Su narración y sus obras pueden caer en lo esotérico, pero aún así basta con apreciar los valores fidedignos en la pristina fotografía, el desafiante scouting, el amplio espectro musical y, desde luego, la hipnótica y maestral danza de la compañía. No hace falta haber conocido a Pina Bausch o saber bailar (bienvenido al club), esto es un tributo universal. Hasta que llegue a los cines locales, el 3D está por juzgar, pero esto sería algo excepcional.
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Se agrieta ligeramente en un par de eventos y personajes de poca inspiración, pero la conexión emocional entre los protagonistas pasando por las etapas del duelo y la culpa juega sorprendentemente bien con lo que pudo haber sido una muy radical premisa celestial de ciencia ficción, que meramente cuenta con unas breves líneas de guión para detallarse y un efecto de sol de medianoche para manifestarse. Genial conclusión.
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Como los mismos 'McCormick Brothers', su producción es promedio, pero sus egos, hambres y ansias por la fama impulsan la historia con una maniobrabilidad, que convierte la ligera comedia de no poder vivir con o sin Bono en un deprimente y explícito relato de fracasos - y aún así satisface, a pesar del relativamente abrupto final. Una película semi-obligatoria para todo fan de U2.
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De su caótico segundo acto brotan los mayores impactos, pero su protocolar y emocionalmente frío comienzo y descenlace pasteurizan la narrativa, sin presentar mayores suspensos o dudas sin resolver; y como las vacunas, con una vez basta y sobra. Aún así, hay ciertas fortalezas en su apego al realismo - en especial en su hepática paleta de colores en lente y maquillaje.
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La mitades se disfrutan mejor con un saludable intermedio, siendo tan estiradas, bipolares y distantes entre sí que fácilmente cada una pudo haber sido su propia película, con una conclusión más satisfactoria para la primera y una introducción menos forzosa para la segunda. Aún así, se rescata su secuencia final - aunque para entonces ya es muy poco y muy tarde.
** 1/2
Presta algunos elementos Wes Andersonianos, con una historia frontal de amor curioso y relajado, pero esencialmente poca apasionada por diseño, que resuelve sus dudas con poca turbulencia o clímax; a diferencia del secundario pero pivotal trasfondo de personajes más carismáticos con revelaciones más impactantes de parte de Christopher Plummer y Mary Page Keller. Problema de prioridades aquí, pues.
** 1/2
