Mumblecore con un fetiche Cronenbergiano -- tonalmente van como agua y aceite y fluyen muy lentamente, pero el monstruoso simbolismo detrás de ello funciona bien a pesar de todo. Temple y Keough, divertidas por más t.A.t.U. que sean. Se echó de menos a la Kylie con apenas sus tres minutos en escena, pero su canción en los créditos es etéreamente bonita.
Un cuento de pueblo chico contada de la forma más copuchenta posible, y tan real como es extraña. Divaga un poco en lo mockumentalista antes de llegar al núcleo de la historia, pero te dejarás ganar ante todo por el ambiente local y Jack Black, tan alejado de su repertorio tradicional aquí en una fusión de Phillip Seymour Hoffman y Ned Flanders. Créditos también para los excelentes McConaughey y MacLaine.
No va tanto más allá de ser Borat 1 y 1/2, pero no hay nada más que agregarle al socialmente inconsciente humor de los personajes de Sacha Baron Cohen -- en especial ahora que hace de villano y puede sacarle cruel provecho a todos sus estereotipos. Si llevas tiempo conociéndolo no te decepcionarás pero tampoco te llevarás grandes sorpresas, que su historia es algo predecible y de pocas ambiciones.
Woody Allen la pudo haber escrito mientras dormía, pero aún así se entretiene con lo silly y surreal que es. Los actores están todos en piloto automático y la película es tan dispersa que Roma es lo de menos aquí, pero las historias paralelas son tan gratas como un canapé: ligeras, fáciles de comer, y si te ofrecen, mejor sacar varias. Más divertida que genuinamente buena, pero divertida de todos modos.
Pew-pew bang-bang por dos horas. Para lo que trata de ser, necesita mucha más trama o por lo menos una escena postcréditos para que no se le note tanto lo desmotivada que es. Sus secuencias de acción podrán estar bien diseñadas y peleadas a lo largo de sus laberínticos aunque a ratos indescifrables entornos, pero aún así es un protocolar reboot noventero y ya. ¡Al menos puedes ver a Bryan Cranston patear culos, si eso sirve de algo!
Entre todo el ping-poneo publicitario del plebiscito el humor negro es más fuerte, aunque no se aleje mucho de la realidad al estar apoyándose tanto en los reales registros televisivos de la época, pero eso también es un plus: encuadrada en VHS, se funde con lo real, y se transforma en lo más ochentero imaginable. La más aterrizada y factual de la trilogía de Larraín sobre la dictadura -- y también es por lejos la mejor. Recomendada.
