Fincher sobrepasa sus límites y crea por lejos su película más mala onda -- Social Network luce tierna al lado de esto. Fría, maquiavélica, y atiborrada de personajes derechamente detestables; pero ante todo, la intriga, la sed de conspiración, nunca muere. Aún así, aunque se explique todo para validar el misterio, no será díficil encontrarle goteras distrayentes.
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Un experimento, sin lugar a dudas. El guión te desafiará con su larga duración y su muy, muy volátil montaña rusa emocional, mientras que la cinematografía pondrá tus nociones a prueba con su presentación de tamaños cambiantes. Valoro mucho la gallardía aquí, pero siento que no tiene nada qué esconder: es lo que es. Anne Dorval, sin embargo, se luce.
*** 1/2
La Epic Mexicana. Similares ambiciones y logros visuales (el gran enfoque de Gutiérrez aquí), pero le calca lo superficial e irritante. Desde su uso de pioneros del mariachi como Mumford & Sons o... um, sí, Radiohead, hasta lo obsesiva que es sobre el amor y el matrimonio, te satura con tanto ruido que al final no parece tener idea de qué querer decir.
* 1/2
Fuck. Yes. Esta es la patada en las bolas que le hacía tanta falta al 2014. Agresiva, desenfrenada, caótica, pero siempre armónica -- con una edición inquieta, una fotografía detallista, y una actitud re-jodida, esta película es una explosión. J.K. Simmons se roba cada escena, pero no hay que desmerecer a Miles Teller: él es el tipo más hype que he visto en años.
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Una noche de mierda, pero una noche intensísima. Bordea la trilogía Bourne con su apego a la acción de calle, pero se mantiene fiel al peso de su contexto histórico (aunque bien, sin informar demasiado sobre ello), reflejando una sociedad perdida en lo más bajo de la guerra civil. Cada bala, cada muerte, se siente dolorosamente evitable. Genial edición y foto.
**** 1/2
Sólidas interpretaciones, y una sencilla, estática, pero siempre genial fotografía en blanco y negro que revive la formalidad de antaño; pero es una experiencia desafiante -- no es complicada, mucho menos larga, pero su profundo, casi casto silencio, la vuelven inexpresiva en lo bueno y en lo malo, turnándose entre en un emotivo minimalismo, y lo estéril y lo tedioso.
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La mayor Greatest Hits que he visto, y esto no lo digo en buena. Totalmente impersonal. Es una hilera de sketches y guiños tenuemente tejida por una sub-trama que falla en cumplir sus propias expectativas. No hay nada de malo en tenerle todo el cariño del mundo al Mario Moreno, pero esto es exigírtelo a gritos. Invasiva edición, plásticos sets, cero guión.
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Fría como la soledad, y dura como un golpe en el estómago. Es un fuertísimo retrato del Chile aislado e indefenso, del vivir atemorizado de tus vecinos, y de la ciega y sorda ineficacia del protocolo. Con actuaciones así de legítimas, y su potentísima fotografía, el filme se escapa sin mirar atrás de toda fantasía de venganza hacia la total crudeza.
**** 1/2
Considerando el talento a bordo, da lata tener que decir que no es nada especial. Las actuaciones tienen mucha actitud, y el guión tiene sus momentos inspirados; pero todo se derrumba con lo innecesariamente larga y lo genéricamente lacrimógena que es. 140 minutos que se alargan con historias inconsecuentes, y termina exigiéndote lágrimas injustificables.
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Una película perfecta para los días de mierda, dedicada con furia a todos los carerrajas que nos hacen la vida imposible con sus pequeños detalles. Por más increíbles que sean las viñetas aquí, no sólo serás una fácil víctima de su terrorífica comedia, sino que bien querrás jugar su juego, buscando y justificando formas de salirte con la tuya. Brutal.
**** 1/2
Indudablemente pretenciosa, pero por lo menos siempre técnicamente competente. Hay algo muy atrapante en el producto entre su muy desenfrenada edición y sus largas y emocionalmente intensas tomas, con cada escena dándote un nuevo ataque de nervios. Sin embargo, y a pesar de su potencia, la breve duración te dejará un marcado gusto a poco.
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Muchas buenas ideas aquí. Lástima que no las aproveche. Bastante más ligera de sustos que las anteriores de Laika, y eso está bien, pero le falta depuración. Demasiadas cosas ocurren aquí, pero muy poco se avanza, y nada termina satisfaciendo. Quítenle un par de personajes o ideas cualesquiera y podría ser muchísimo mejor por la mera optimización.
** 1/2
O mejor dicho, LOST para niños. Es exasperantemente irresoluta, con todo siendo un misterio dentro de un enigma, jamás dando con algo satisfactorio o concreto. Y lo peor de todo es que no es una mala idea de por sí. Es de buena inmersión, invitándote a imaginar tus propias decisiones, pero todo ello se degrada junto a tu paciencia. Y Gally, mátate.
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Fría y confrontacional, pero sorprendentemente funciona muy bien como historia de amor. Es una Fantine sin canciones o poesías, a la que sólo le queda su dura y oscura realidad; y aún así se presta muy bien para el romance gracias a la muy marcada determinación e individualidad de sus personajes -- y un aplauso especial para la fantástica Cotillard aquí.
**** 1/2
