Una apasionada y paranoica entrecruzada de amor y lealtades, pero no es tan difuminada como podría ser -- gran parte del impacto de la trama se pierde en que no intenta esconder sus misterios, y se estira mucho en lo predecible; aunque ello dé para un producto más accessible. Y también en esto ayuda sus lucidas (aunque breves) escenas de acción.
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De sobrevivencia, sí, pero quizás demasiado preparada para ello, si hace sentido. No es un problema de Paul Walker, que ejerce un notable esfuerzo físico que se traduce en emocional; pero esta es una tormenta demasiada perfecta, con todo aspecto en contra amontonándosele sin darle tregua, rompiendo un poco la ilusión; pero su honestidad la rescata.
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Para nada sensual, pero esto es un inmenso positivo -- en vez de enfocarse en los años 70s (que aún así están inmaculadamente, y muy sombríamente recreados), expone una brutal y enfermiza explotación sin caer en lo predeciblemente pornográfico. Poco a poco pone los brazos en tí, yendo del abrazo a la asfixia, para luego súbitamente tirarte a los lobos.
**** 1/2
Son deportes "extremos" por algo -- y qué inteligente es este doc en recordarnos el porqué sin el glamour o el morbo de la TV. Comprende la frustración del impulso de la adrenalina, pero advierte con preocupadas letras mayúsculas sobre la riesgosa realidad; recordándote, apasionado o no, lo afortunado que eres por contar con familia y fortuna.
**** 1/2
Mucho menos borracha de lo que parece, pero definitivamente amistosa, muy a lo Linklater. Conversacional, pasajera, sin un claro rumbo, pero todo muy naturalista y sin presiones; aunque todo llega a sentirse muy casual y minimizado -- ya sea por una adelantada edición o porque no encuentra las palabras, no hay realmente un conflicto.
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Díficil de querer al comienzo -- una pega bien fome en medio de la nada, con dos personajes relativamente detestables; pero en el aislamiento y la desconexión se va ablandando y dejando ser -- quizás como un Síndrome de Estocolmo, pero la fraternal fricción entre Rudd y Hirsch te deja un espacio para entenderles. Fantástica fotografía y música.
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Bastante sitcommy, pero vaya que vería esta sitcom ahora mismo ya -- personajes muy entrañables en las buenas y malas, todos con una fantástica capacidad para el humor vocal y corporal; y sin nada que guardarse sobre una industria dominada por los hombres -- incluso si esta industria es lo más nada del universo, pero eso lo hace aún más divertido.
**** 1/2
James McAvoy sigue mal de la cabeza este año -- y vaya que le sale bien, canalizando a un desquiciado Jordan Belfort de bajo presupuesto, pero sus excesos terminan siendo negativamente ruidosos y básicos. La película quiere invitarte a su mente, pero no es sino hasta el tercer acto que termina por meterte a la fuerza, cuando apenas llegamos a conocerle.
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Clooney sigue tan americanamente clásico como siempre, y quizás más que nunca ahora, con un sentido de aventura y expedición muy nostálgico y familiar, como un Indiana Jones mezclado con Ocean's Eleven -- incluso si nunca dé con el mismo peso de ambas. Su episódica narrativa la dispersa al inicio, pero le da una relajada flexibilidad.
*** 1/2
Algo en el aire, ciertamente -- es indescriptible y vacuo. Assayas reafirma su gran talento para recrear los 60s visualmente, pero, aún siendo su propósito, su ambiente de revolución y rebelión cultural se degrada a una nada, pues. Lenta y de mínimos incidentes, con personajes indiscernibles, y el toque especial: una hilera de falsos finales.
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Una dura mirada a la cultura del divorcio, vista desde la periferia y en el medio de todo, a través de los ojos de una legítimamente encantadora Onata Aprile que rebota entre padres en guerra y extraños preocupados, en una historia delicadamente confeccionada para construir el mundo a su entorno. ¡Y quién no quisiera escuchar un CD de Julianne!
**** 1/2
Apunta a ser la más definitiva de las "coming of age"; pero ello la vuelve más básica y superficial de lo que podría haber sido -- en especial con todo ese manojo de personajes secundarios tan simplista e insistentemente chocantes que tienen. Un decente paraíso al lote visualmente, pero demasiado pre-planeada en todas las demás áreas.
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Sí, es mala, pero es interesante mala. Al menos es tan mala que es buena, a lo mejor -- que Bill Condon, wow. No se contiene aquí, llevando su dirección de arte a una literalidad hilarante. No la verás por su fidelidad y transparencia con la historia de Wikileaks, pero puedes sacar unas cuántas risas con sus burdos personajes y su inepta estética.
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Informativa, in situ, e intensísima. Arriesgada y gráficamente directa, hace un supremo despliegue editorial y periodístico por educar sobre la revolución en Egipto a través de un dinámico espectro de identidades -- y no se guarda nada: con su multitudinario clamor, su furia, su pasión, sus miedos, y sus esperanzas; simplemente te ubica allí mismo.
Placentera a pesar de todo, pero por eso... poco exigente. Buenas interpretaciones y uno que otro chiste ingenioso aparte, no es precisamente creativa o profunda -- es un viaje ligero y escénico con investigaciones superficiales, y sin mayores complicaciones fuera de los carismáticos choques entre Coogan y Dench. A fin de cuentas, inofensiva.
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Con este selecto grupo de cantantes tan vitales y subliminalmente influyentes se forma un catálogo genial de canciones, pero sus dos primeros actos no van más allá del compilado de Greatest Hits -- más allá de algunas anécdotas y referencias profesionales, una narrativa propiamente tal no se forma sino hasta su emocional tercer acto.
*** 1/2
Situaciones terribles sin respuestas, pero ante tanto secretismo y confidencialidad, su presentación tan intencionalmente conspirativa (tomas temblorosas a ras de superficies, muros atiborrados con pistas y gente clave, y una narración demasiado personal) la vuelven redundantemente paranoide; incluso si su alcance periodístico sea loable.
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Apenas da para "Mejor Película de Lengua Extranjera", pero nada que decirle a su universal afecto y dolor familiar y musical. Como un Blue Valentine country, su edición rebota entre los altibajos emocionales de su muy apasionada pareja para ponerte en su lugar, recordando mejores tiempos, y con esa música, díficil no empatizar.
**** 1/2
Retro, pero no necesariamente nostálgica. La estética fiel a la época le ayuda bastante, pero vaya que es díficil de interpretar -- es parte improvisada, parte existencialista, parte tecnológica, parte competitiva, pero ni una de ellas calza con la otra a simple vista; y con esos repentinos "condoros" visuales, se le destaca aún más su desorden.
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Bien intencionada y con mucho cariño, pero apuntando a la accesibilidad termina entorpeciéndose -- bizarros intercambios entre inglés y alemán, una narración difícil de interpretar, y quizás más de un cliché de sobra; pero fuera del guión (y de la música, que John Williams...) al menos la pasión se siente bien direccionada con buen arte y actuación.
** 1/2
Por lo menos es el mejor comercial de todos los tiempos, por lejos. Es vibrante, ingeniosa, e hiperkinéticamente divertida, que se gana más risas con sus visuales y su animación que con sus propios chistes; pero te vende este universal juguete con mucha sinceridad y afecto hacia tí. Demasiado azúcar quizás, pero te hace sentir como niño.
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Sí, positivamente indie -- muy adolescente y va del relajado humor a las grandes tragedias personales, pero tras todo se reserva un grado de optimismo; pero quizás, más que debidamente, es subliminalmente bipolar: en macro es un producto incategorizable y voluble, pero en micro existen estas encapsuladas y geniales intimidades.
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